现代建筑运动的7大先驱

现代建筑运动的7大先驱

第一次世界大战后，欧洲的经济、政治条件和思想状况为设计领域的变革提供了有利的条件。

20世纪20年代，欧洲各国，特别是德国、法国、荷兰三国的建筑设计产生了不同的设计流派，出现了一批重要的设计师。

不过景观设计并不是现代运动的主题，现代设计的先驱者们也很少关注花园设计，他们只是将花园作为建筑设计时的辅助因素。

其实简单想想，刚第一次世界大战后，各国经济也是受到重创，我们首先也是先想要住的好，很大程度上是没有多余的精力去装饰门面。

比如在文艺复兴时期，那个时候的佛罗伦萨经济空前繁荣，然后法律、会计、信贷等行业逐渐成熟，有一大批的中产阶级兴起，

这时中产阶级们为了提高自己的地位，这时他们就会选择去请当时的设计师去设计装饰他们的门面。

在某种程度上得有设计工作需求，才会有这方面的设计作品出来。

虽然这个20年代没有太多花园设计，但也留下了一些设计作品和设计图纸，现代建筑运动的先行者们中，有一些流派和设计师对景观设计领域也产生了较大的影响。

1、门德尔松

20世纪初，在德国、奥地利首先产生了表现主义的建筑、绘画、音乐。

表现主义认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验，创作的手法取决于艺术家的主观表现需要，

不同程度的设计以自然为基础的形态，以此来产生观赏者的视觉冲击。

门德尔松是表现主义的代表人物，他与表现主义画家、蓝骑士成员克利、康定斯基等有着很深的交往。

20年代，门德尔松做了很多建筑，留下大量用流畅的粗线条勾画的充满动感、富有表现主义风格的设计草图。

一些项目是他和建筑师纽特拉合作的。

他常采用曲线、奇特夸张的建筑形体来表现某种思想、精神，比如爱因斯坦天文台是他的代表作品。

他最大的花园设计师魏茨曼教授的别墅花园。

二战时，门德尔松到了荷兰和英国，1941年移居美国，对这些国家的建筑与景观设计产生影响。

2、荷兰风格派

1917年，一些艺术家和设计师在荷兰创立风格派，主张净化了的美学，由横竖线条和原色红黄蓝及黑白灰色组织构图。

最能体现风格派的建筑，是里特维德1924-1925年设计的荷兰乌特勒支的施罗德住宅。

简单的立方体、光洁的白、灰色混凝土板，白红黑色的横竖线条河大片玻璃错落穿插，如同蒙德里安的绘画。

画家、建筑家杜斯堡曾设计了一些花园，他将花园视为建筑室内的延伸。

在弗里斯兰德的一所住宅设计中，他将室内和外部的门窗都涂上原色，如蓝色的窗框、红色的门和黄色的外墙。

在德拉赫特住宅设计中，杜斯堡运用了复色，如紫色、橙黄、绿色。

涂成黑色的种植池中是开红黄蓝、白色的花卉，如同风格派的绘画。

他认为所有的平面都要有颜色的对比，这样才能产生韵律。

杜斯堡当时经常去包豪斯教学，也把荷兰风格派的思想带到了包豪斯。

3、包豪斯

从20世纪开始，德国成为欧洲建筑哲学进步思想的中心。

“德意志制造联盟”致力于美术与工业的结合。

格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶都曾在贝伦斯的事务所中工作过。

1）1919年建筑师格罗皮乌斯，将万特维尔德创办的魏玛艺术学校，发展融建筑、雕刻、绘画一体、艺术结合科技、以建筑为主的包豪斯学校。

他发扬“德意志制造联盟”的理想，从美术结合工业探索新建筑精神。

包豪斯在教学中强调自由创作，反对墨守成规，将工艺同机器生产相结合，强调各门艺术间的交流，

特别是建筑要向当时已经兴起的立体主义、表现主义、超现实主义绘画和雕塑学习。

这些思想吸引一些最为激进的青年画家、设计师来包豪斯，包括布劳耶、康定斯基、克利、密斯凡德罗、拜耶等。

这期间包豪斯成为20年代最激进的艺术汇集地之一，在包豪斯任教的众多的教师大多成为现代运动的代表人物。

2）1926年，由于政治原因，包豪斯迁址到德绍的校舍（格罗皮乌斯设计的）。

3）1933年包豪斯被关闭，大多数教师移民国外，很多去了美国，将包豪斯的思想也带到了全世界。

4）格罗皮乌斯1937年离开欧洲到美国哈佛大学任教，将欧洲新建筑的思想传播到美国，彻底改变了哈佛建筑学专业的学院派教学，

也影响到了景观设计专业，成为推动“哈佛革命”的动力之一，对促进美国现代景观的产生和发展起到间接作用。

包豪斯学校在现代建筑、工业设计、工艺美术史上具有极为重要的地位，其教育宗旨和教学法闻名世界。

【1】包豪斯先后有3位校长，在格罗皮乌斯时，教学涉及领域非常广泛，包括建筑、雕塑、绘画、工艺、舞蹈、音乐等，

他还曾经要求在学校中设立景观或花园设计学科，不过没有实现，但他自己的作品还是设计到这一领域。

他任期是在1919-1928年，然后1929-1933年就是美国的经济大萧条，在这种住都还没法满足的时候，很难再去考虑自己的花园是怎样的吧。

还有就是住宅设计，一般都由建筑设计师一体设计了，建筑和室外的场所是一体的。

格罗皮乌斯说，房子在建造之前，场地应该经过设计，要提前做花园、墙、栏杆，使建筑和环境成为一体。

从他设计的平面可以看出设计的思想。

有平台、草地果园、蔬菜园、游戏区。设计朴实无华，没有轴线、，更不对称，与建筑浑然一体。

1925年由格罗皮乌斯设计的包豪斯教师住宅花园中，他又用了另一种手法，花园几乎没有人工的要素，全是自然的草地树丛，白色的立方体建筑与松林为伴。

不过说法怎样，感觉这样建造的成本会低些。

1926年莫尔纳设计的住宅花园更能体现包豪斯的思想。

与格罗皮乌斯的设计相似，这个花园注重空间的塑造，建筑与花园紧密相连，没有轴线与对称。显然设计受到了荷兰风格派的影响。

【2】在包豪斯后两任校长梅耶和密斯凡德罗时期，学校更注重建筑设计的领域，其他方面涉及较少。

密斯设计的1929年巴塞罗那世界博览会德国馆建筑，充分体现了建筑与景观的结合。

这个在建筑史上的建筑空间处理，对后来众多景观设计师产生了巨大的影响，如埃克博、克雷等。

这基本现在这种手法还是比较常见了，在一些小区门口进入的通道空间，好多会借鉴这种设计手法。

4、柯布西耶

柯布西耶是现代运动的激进分子和主将，也是20世纪最重要的建筑师之一。

1923年柯布西耶出版的《走向新建筑》一书中，强烈的反对因循守旧，激烈主张表现新时代的建筑。

1925年在巴黎“国际现代工艺美术展”上，柯布西耶设计了一栋小住宅——新精神住宅，

一株大树穿顶而过这种设计手法，现在有些小区的门头也会运用这种方式。

1926年他就住宅设计提出了建筑的5个特点：底层架空、屋顶花园、自由的平面、自由的里面、水平向长窗。

1）1925年设计的迈耶别墅和彻奇别墅等都带有屋顶花园或平台，其设计手法是与他的建筑精神完全一致的。

2）最著名的事1929-1931年设计的萨伏伊别墅。

别墅坐落在原野上，建筑底层架空，不阻碍自然地形的延续。

屋顶花园作为起居室的延伸，有草地、花池和用来跳舞及用餐的空间，还利用框景将周围的原野风光引入屋顶花园中。

3)1930年，位于巴黎的贝斯特古屋顶，柯布西耶设计了一系列不同标高的室外屋顶空间。

4）1947-1952年间设计的马赛公寓，屋顶平台的巨大塑石与远处山脉的轮廓相呼应。

柯布西耶一生风格多变，他的影响随其建筑实践传播到巴西和印度。

巴西的规划师科斯塔、建筑师尼迈耶、景观设计师布雷马克斯，在推动巴西现代运动的发展过程中，深受柯布西耶的影响。

5、赖特

19世纪的后20年，美洲大陆的芝加哥学派，在高层建筑造型和结构上达到较高的成就，具有世界性的影响。

美国现代建筑大师赖特曾工作于芝加哥学派建筑师沙利文事务所，后来独立开业。

从19世纪末到20世纪初的10年中，他在美国的中西部设计了许多小住宅，这些住宅大多坐落于郊外，材料选用木、石、砖等，

建筑强调水平方向的伸展，有出檐很大的坡顶。

赖特经常采用一种几何来组织构图和空间。

1911年他设计了西塔里埃森作为学校和居住建筑。

他在一个方格网内，将方形、、矩形、圆形的建筑、平台和花园等组合起来，用这些纯几何式的形状，创造出与当地自然环境相协调的建筑及园林。

这种设计方式确实对现在的景观设计有一定的影响，会有些设计师会运用这种方法。

赖特设计的建筑还有“落水别墅”，建筑与地形、山石、流水、树林紧密结合，一些水平挑出的平台伸向周围的自然中。

他的作品注重与环境的结合。

6、纽特拉

纽特拉是维也纳人，一战前在卢斯的工作室工作，20年代初与门德尔松合作了很多项目。

1923年纽特拉移居美国，把现代主义的思想带到了美国，特别是西海岸的加利福尼亚，对于促进现代主义建筑在美国的发展具有很大的作用。

他认为设计的核心是体现生活的本质。

他使建筑向大自然敞开了怀抱，把风景和气候的宜人之处尽收其中，创造了加州建筑和园林的独特风格。

1947年加州棕榈泉的考夫曼住宅，展示了他把现代建筑融汇于美丽如画的沙漠和山岭景色之中的才能。

7、阿尔托

芬兰建筑师阿尔托是现代建筑重要的奠基人之一，他强调有机形态和功能主义原则，设计语言受超现实主义绘画的影响。

他对日本文化和艺术抱有很大的兴趣，欣赏日本建筑和园林的自然思想。

1929年设计的玛利亚别墅和花园式阿尔托的得意之作。

20世纪30年代，美国景观设计师丘奇曾经拜访过阿尔托。阿尔托作品中的有机形态及对材料的运用，对丘奇有很大的启发，

这些特点后来业发展成一丘奇为代表的美国“加州学派”的一些特征。

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